小表妹

图片开头于《进京城》电影截图

文｜一说念拍电影（ID：yiqipaidianying），作家｜嘉栖

尚处于发展中的国产电影市集，总有奇不雅并行。

一边是好莱坞超等枭雄大片超80%的压倒式排片和票房占比，另一边是种种型、各题材的小众影片发愤共存。

就像这部行将上映的由胡玫捏导、邹静之编剧的《进京城》，以京剧史上盛名的“徽班进京”的故事为主剧情，是大银幕上久违了的“戏曲电影”。​

而事实上，回看中国电影百余年发展史，其设立的发轫等于一部戏曲电影《定军山》，在上世纪五六十年代戏曲电影更是有过后光的顶峰。而今，跟着电影市集交易化法式的前进，却似乎鲜有数到“戏曲电影”的身影。

那么，为何开启了中国电影历史的戏曲电影会堕入式微之境？在新的机遇之下，戏曲电影是否还能迎走动暖之春？​

十年仅二十余部公映，戏曲电影处境费力

淌若不是胡玫捏导，邹静之编剧，富大龙、马伊琍、王子文等演员主演，《进京城》很可能又将成为“影院一日游”影片，尤其是在这么一个稍显狼狈的档期之中。

当作国内首部讲明京剧发源的国产电影，《进京城》以京剧发展史上的盛名事件“徽班进京”为故事正本，讲明清代乾隆年间，扬州春台班进京为天子祝嘏的前后，发生在宫廷皇城与曲艺戏班间的恩仇纠葛。

无论是从类型题材照旧剧情自己来看，不难发现《进京城》是一部具有闲逸历史感的影片。而胡玫，当作国内为数未几的或者垄断历史题材影视剧的导演，其和金牌编剧邹静之的组合，也在一定流程上为这部影片的品性提供了保险。

而这亦然胡玫导演自《孔子》之后时隔八年的大银幕之作。从前期曝光的物料不错看到，《进京城》所具有的致密的电影质感。

天然，即便如斯，参照国产电影市集近况，不那么合时宜的《进京城》处境依然有些狼狈。与其同期上映的有《大考核皮卡丘》这么的合家欢动画大IP之作，而《复联4》固然已近终局但余温尚存，留给《进京城》的排片空间似乎并未几。

而有名导、明星镇守的《进京城》尚且如斯，那么其他的戏曲类电影气运又怎样呢？

对此，一说念拍电影（ID：yiqipaidianying）对近十年来或者在院线公映的戏曲电影作念了不详统计（陈凯歌捏导的《霸王别姬》《梅兰芳》等包含戏曲元素的电影不在统计限制内）。

从上表不错看到，自2009年到如今，仅有21部戏曲电影上映，其中还包括几部无具体票房记录，也就是说很可能仅仅“一日游”影片。

在这之中，票房最高的是2014年上映的粤剧电影《王化买父》，票房为612.2万。而像其他如《白蛇传》《穆桂英挂帅》等环球近朱者赤的戏曲电影，票房也齐不甚理念念，大多齐不到百万。不错说，影片数目少，票房收获欠安，是戏曲电影在国产电影市集化波浪中的费力处境。

中国电影的设立发轫，最高不雅影东说念主次达1.4亿

而翻看国产电影百余年的发展史，戏曲电影却是不得不提的巨大组成部分。

1905年，丰泰影相馆，盛名京剧须生扮演艺术家谭鑫培在镜头前扮演了我方最拿手的“请缨"、"舞刀”“交锋”等几个片断，组成了中国第一部电影《定军山》的面庞。据传此片在前门大不雅楼放映之时，万东说念主空巷。

也就是说，中国电影的发轫就是“戏曲电影”。只不外，在运转阶段，戏曲电影还莫得酿成一个沉寂的类型，仅仅当作一种艺术发达姿首与电影这种时期技能相结合。在阿谁年代，盛名的戏曲扮演艺术家，同期亦然电影的名角儿。

比如商务印书馆行为影戏部为梅兰芳摄制了《春香闹学》《天女散花》等电影 。1924年梅兰芳赴日本献技时候，也在日本拍摄过《霓虹关》《廉锦枫》等影片中的片断。

中国第一部彩色影片《存一火恨》（1948年）中一样有戏曲的影子，而盛名的《梁山伯与祝英台》，则是新中国设备后的第一部彩色戏曲片，至此之后，戏曲片成为了中国电影的独到类型，并在二十世纪五六十年代投入了黄金发缓期。

凭证公开贵寓知道，1956年的黄梅戏电影《天仙配》不雅众不雅影东说念主次达1.4亿，豫剧电影《花木兰》达1.14亿，和那时最受宽宥的故事片如《白毛女》《渡江侦察记》等不雅影东说念主次不相高下。

而“文革”时候的“八个样板戏”如《红灯记》《沙家浜》《智取威虎山》《奇袭白虎团》《杜鹃山》等更是将戏曲电影推到了疏淡位置。

不外，到了上世纪八九十年代，跟着国有制片厂轨制的冉冉完了，以及电影举座发展的零落，戏曲电影动手步入凋残期。即等于九十年代中后期，电影产业进行了市集化改变，重新兴盛设立机，戏曲电影似乎并莫得透顶融入其中，而是以一种稍显滞后的景象，努力赶上市集发展的法式。​

找到中枢不雅众是关节，“戏曲+农村 ”模式或能成冲破

为怎样此？

有东说念主会说，是期间变了，刻下的年青不雅众不爱看戏，也不爱听戏了，那似乎齐是老一辈爱干的事儿。

诚然，伴跟着电视、互联网成长起来的80、90、00后一代，所交游的簇新事物更多，文娱款式更多元，而不像中老年不雅众，他们那时的成长环境，单一的众人文化文娱款式使得戏曲成了他们的心头好，天然也会偏疼戏曲电影。

而关于年青不雅众来说，他们成长的年代，正巧伴跟着电影市集化改变，以好莱坞影片为代表的国际视效大片投入市集，成了他们的银幕缅念念和偏疼类型。

然则，不管是何种姿首，经典魔力永存。拍sir身边就有几个一又友是戏迷，不竭会相约去长安大戏院、天桥戏院等场馆听戏。而像《梁山伯与祝英台》《杨门女将》《女驸马》这么的戏曲故事大多脍炙东说念主口，即等于年青不雅众，也多有所耳闻，而况能从中找到情怀共识点。毕竟无论身处哪个期间，总多情怀是共通的。

而戏曲电影之是以如今尚处于式微之境，究其原因，在于其还莫得作念出对应期间发展的改变。

一方面，从制作端来说，作念戏曲电影的东说念主也在减少。拍摄此类电影不仅需要导演、编剧等电影从业者，对戏剧行业有所了解，而且也能甘于奉献，不去筹画太多得失。毕竟在当下的期间，可能会靠近投资耗费等实验的利益问题，因而选用拍摄戏曲电影，亦然一件逆水行舟的事情。​

另一方面，从放映端来说，戏曲电影也靠近找不到不雅众的逆境。如前文所说，戏曲电影的受众可能更多的聚合在中老年不雅众，而这部分不雅众并不是当下的主流受众群。在信息诀别称的情况下，可能还没比及这些不雅众找到我方念念看的电影，电影就也曾被破下线了。

与此同期，要念念眩惑更多的年青不雅众，戏曲电影也必定要在发达姿首上作念更多的变革。不外，怎样将戏曲电影更好地与当下的市集相结合依然是一个苍凉。若还盲从老一套的程式化创作，戏曲电影必将失去这部分年青受众。

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事实上，当下一些戏曲电影也正在积极寻找冲破之法。一部分戏曲电影，尤其是细分种类的如粤剧、豫剧、昆曲等，通过区域刊行，不错积蓄一部分受众。​

而在上个月北京国际电影节戏曲电影论坛上，也有参会者倡议打造“戏曲+农村电影”的新模式，使戏曲电影更好地传播。毕竟在农村，吞并了大部分爱听戏的中老年受众。若或者践诺，也不失为可取之说念。

天然，这条路还很漫长，需要产业链不同端的总计东说念主广开言路。尤其是在电影市集迈向700亿的更高观念之时小表妹，属于中国电影设立之始、承载着咱们优秀传统文化的戏曲电影也该有其立足之地。

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